16分曲，“赋予形体”
220.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第三部分《信经》，第17分曲，“日落仪式”（原“钉十字架”）
221.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第三部分《信经》，第18分曲，“第二拂晓”（原“三日复活”）
222.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第三部分《信经》，第19分曲，“虔信圣灵”
223.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第三部分《信经》，第20分曲，“我承认唯一的洗礼”
224.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第三部分《信经》，第21分曲，“我期盼逝者的复活”
225.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第四部分《圣哉经》，第22分曲，“圣哉，圣哉，圣哉”
226.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第四部分《圣哉经》，第23分曲，“和散那I”
227.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第四部分《圣哉经》，第24分曲，“降福经”
228.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第四部分《圣哉经》，第25分曲，“和散那II”
229.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第五部分《羔羊经》，第26分曲，“神之羔羊”
230.巴赫《b小调弥撒》，BWV.232，第五部分《羔羊经》，第27分曲，“垂赐平安”
231.马勒《G大调第四交响曲》（作于1899-1900年），第一乐章
232.马勒《G大调第四交响曲》（作于1899-1900年），第二乐章
233.马勒《G大调第四交响曲》（作于1899-1900年），第三乐章
234.马勒《G大调第四交响曲》（作于1899-1900年），第四乐章
235.斯特拉文斯基《春之祭》，第一幕，“大地的崇拜”（引子、春天的预兆-轮踏舞、诱拐的游戏、春天的轮舞、对抗部落的游戏、智者的行列、大地的崇拜、大地之舞）
236.斯特拉文斯基《春之祭》，第二幕，“伟大的祭献”（引子、青少年们的神秘环舞、对被选中者的赞美、召唤祖先、献祭之舞）
237.梅西安《二十圣婴默想》（下同），第一首，天父的凝视
238.第二首，星星的凝视
239.第三首，神与人的转换
240.第四首，圣母的凝视
241.第五首，圣子凝视圣婴（自我的凝视）
242.第六首，因祂降临，一切得以履践
243.第七首，十字架的凝视
244.第八首，自高处的凝视
245.第九首，时间的凝视
246.第十首，喜悦之生灵的凝视
247.第十一首，赋予形体（原圣灵感孕）
248.第十二首，全能的圣言
249.第十三首，圣诞节
250.第十四首，天使的凝视
251.第十五首，圣婴之吻
252.第十六首，先知、牧人和博士的凝视
253.第十七首，寂静的凝视
254.第十八首，可敬畏的敷抹圣油礼的凝视
255.第十九首，我沉睡，但我心清醒
256.第二十首，教会的凝视
257.巴赫《赋格的艺术》（下同），对位法1（“神之主题”原型的四声部赋格）
258.对位法2（“神之主题”原型的四声部赋格）
259.对位法3（“神之主题”倒影的四声部赋格）
260.对位法4（“神之主题”倒影的四声部赋格）
261.对位法5（主题与倒影共现的四声部赋格）
262.对位法6（出现紧缩形态的四声部赋格）
263.对位法7（出现扩大与紧缩形态的四声部赋格）
264.对位法8（八度三重赋格）
265.对位法9（十二度二重赋格）
266.对位法10（十度二重赋格）
267.对位法11（四声部三重赋格，与对位法8的主题群互为倒影）
268.下位八度卡农
269.十二度卡农
270.十度卡农
271.扩大倒影卡农
272.对位法12（四声部赋格，原像）
273.对位法12（四声部赋格，镜像）
274.对位法13（三声部赋格，原像）
275.对位法13（三声部赋格，镜像）
（对位法13的两条另有古钢琴）
276.对位法14（终曲，未完成赋格，为四声部四重赋格，停笔处暂为四声部三重赋格）
277.马勒《升c小调第五交响曲》（作于1901-1902），第一乐章，葬礼进行曲
278.马勒《升c小调第五交响曲》（作于1901-1902），第二乐章，快板
279.马勒《升c小调第五交响曲》（作于1901-1902），第三乐章，谐谑曲
280.马勒《升c小调第五交响曲》（作于1901-1902），第四乐章，小柔板
281.马勒《升c小调第五交响曲》（作于1901-1902），第五乐章，回旋曲
（未完待续）