侠影之谜》也是这种途径的产物。
因为英国政府规定，只要某个影视项目中有超过3成以上的英国行业人员加入并有一半以上的拍摄放在英国境内，以工会评判，对项目估值退以百分之20到30不等的税收。
当然，影视拍摄本就能带动服务产业和旅游业，倒也说不上谁更占便宜。
对这一块，好莱坞一向研究的很透彻。
这也是为什么影视拍摄老喜欢选择英国、澳大利亚、新西兰等地的缘故，因为这几个国家都有类似的能减少项目投入的政策，对制片厂来说，能省点钱何乐而不为。
需要比较的，不过是哪里更方便，更有利于项目制作罢了。
当然，如果是小成本题材，就没必要天南地北到处跑了，省不下，机票钱可能都抵不了。
另外，就是数字领域负责的特效工作了。
经过这些日子，来自萤火虫的资金扶持和业务扶持，数字领域比前世卡梅隆退出后凄凄惨惨的状况不知好上多少。
眼下，这家特效公司有5个项目组各自负责推进新技术的深入研发，重点便是动作捕捉和背景渲染这两方面。
前段时间，莱曼还去看过，虽然肯定没有维塔数码研发的那套拍摄系统牛逼，但与工业光魔比起来，还是能过个几招。
或者说，工业光魔的那套技术强在对环境的适应性，哪怕不搭建专业的摄影棚，也能在室外作业，不受强光、噪音等环境因素影响；
而数字领域则对大场面和渲染这一块心得颇多，拿《斯巴达》里面的战争戏份来举例的话，想达到扎克-施耐德要的那种油画般浓厚的色彩效果以及慢镜头下的动作写实场面，数字领域接手起来起码能比工业光魔的花销省个两成，人力投入还更少些。
像是此时，他们一边负责《斯巴达》的特效，一边接手《博物馆惊奇夜》，根本不存在什么人手不足的情况......