她看了他一会儿：“你的阿拉伯语很好。你在耶斯列谷长大的，对吧?离阿夫拉不远。我听说那儿有很多阿拉伯人，他们不想离开，不想被赶走。”
加百列没有去咬她的诱饵：“你没去过?”
“巴勒斯坦?”她微微一笑，“我只是远远地眺望过。”
黎巴嫩，加百列想，她来自黎巴嫩。
“如果我们要一起经历这一切，那么我必须知道怎么称呼你。”
“我没有名字。我是个巴勒斯坦人，没有名字，没有面孔，没有土地，也没有家。我的行李箱就是我的国家。”
“好吧，”他说，“那我就叫你巴勒斯坦。”
“听上去不像是个女人的名字。”
“好吧，那就叫巴勒斯坦尼娅吧。”
她望着前面的路点了点头：“好，巴勒斯坦尼娅。”
离尼姆还有一公里的路程。她让他把车子停到路边的停车场，隔壁是一间卖陶器和盆景的小店。他们一声不吭地坐在那里，度过了难以忍受的五分钟，等待着卫星电话的铃声响起。铃终于响了，对加百列来说，那就像是火警的警报声。那女人一言不发地听着对方的指令。从她空洞的表情里，加百列无法判断对方在命令她杀掉自己，还是继续往前走。她挂断电话，朝前面的路扬了扬下巴。
“上车行道。”
“哪个方向?”
“朝北开。”
“我们去哪儿?”
她犹豫了片刻：“里昂。”
加百列按她说的做了。他们接近车行道的收费站时，那女人把枪放进了包里，给了他一些零钱。他们回到路上后，她又把枪拿了出来，放在了大腿上。她顶着脏指甲的短粗手指随意地扣在扳机上。
“他是什么样的人?”
“谁?”
“哈立德。”加百列说。
“我跟你说过了，我不认识这个人。”
“你在马赛和他过的夜。”
“事实上，我那晚是和维然先生在一起。你最好开快点儿。”
“他会杀了我们。你知道的。他会把我们两个都杀掉。”
她什么都没说。
“他们告诉你这是自杀式袭击了吗?你真的准备好去死了?你祈祷过吗?想不想录一段告别录像给家人?”
“开车吧，不要说话。”
“我们是人肉炸弹，你和我都是。我们会一起死掉当然，原因不同，但是会一起死。”
“拜託，闭嘴!”
这就是她的痛处，他想。哈立德对她说了谎。
“我们今晚就会死，”他说，“七点钟。他告诉过你吗?”
又一阵沉默。她用手轻轻地触摸着扳机。
“我猜他忘了告诉你，”加百列接着说，“但事情一直都是这样。那些可怜的孩子，那些贫民窟里的孩子为巴勒斯坦而死，可精英们只是在贝鲁特或者突尼西亚或者拉马拉的别墅里发号施令。”
她举起枪，又要打他的脸。这一次他抓住枪，把它夺了过来。
“你用它打我的时候我很难好好开车。”
他把枪还给了她。她接过枪，放在了大腿上。
“我们是人肉炸弹，巴勒斯坦尼娅。我们正驶向毁灭。哈立德会给我们命令。七点，巴勒斯坦尼娅，七点。”
在从瓦朗斯通往里昂的路上，他一直儘可能地不去想莉亚的事，而是专注于这个案子。他本能地像研究一幅画作一样来思考整个过程。他剥开褪色的油彩，直到看到最本源的炭笔打下的草稿，然后，他开始一层一层地把涂料再补回去，恢復最初的格调和质地。此刻，他无法确认作品的出处。哈立德是那个神秘的画家吗?或者他只是那位老主事——亚西尔·阿拉法特——的学徒?阿拉法特亲自授意了这次行动，以对自己进行报復?这是两国人民之间漫长战争中的一场战役?还是仅仅是两个家庭——阿勒-哈利法和沙姆龙-艾隆——之间的宿怨?他怀疑两者都有，这是双方需求与目标的撞击。两个天才艺术家合作完成了一幅作品。提香和贝利尼，加百列想，《诸神之宴》。
画作开始的时间对他来说依然是模糊的，但有一点他可以确定：这场表演已经策划了几年时间，而且将造成更多的流血和牺牲。他被骗了，对方的手段极其高明。他们全都被骗了。米兰的那份文件是哈立德放出来引诱加百列的诱饵，目的就是让他加入到这场行动里。哈立德布下了线索，安排好了时机，让加百列别无选择，只能绝望地追寻。穆罕默德·亚维什、大卫·昆内尔、咪咪·费雷雷——他们都是这个局中的棋子。此刻，在加百列眼前，他们就如同贝利尼画作边沿最不起眼的人物，沉默地、一动不动地站在那里，看似拥有某些寓意，实质上却只是对主旨的烘托。加百列知道，一切都还没结束。哈立德还留了一步棋，一场血与火的战斗。但无论如何，加百列要想办法活下来。他知道，在这条路的某一处隐藏着让他活下来的方法。所以此刻，加百列眼中所见的不是这条通向北方的公路，而是这个案子的整个过程——每一分钟、每个场景、每次相遇——它们就如同画布上的油彩。他会活下来，他想。有一天，他会找到哈立德。这个女人，巴勒斯坦尼娅，就是通向他的大门。