卡恩韦勒尔美术馆与毕卡索相识。起初，勃拉克接受不了毕卡索给他看的《亚威农的少女们》，但是在接近年底之际，他自己竟然也画了一幅这类风格的画。画中站立着的巨大人物与鬆散的几何平面的背景形成对比。在风格上更加结实、更有雕塑感，可是它却和毕卡索画中的人物直接有关。《沐浴者》也是从毕卡索或马蒂斯的早期坐着的裸体发展而来的。无论是灰色、绿色还是储色，都比两个野兽派的裸体或者《少女们》柔和得多。勃拉克的这幅画使他明确地走出了野兽派的范围，进入了塞尚的圈子。
1908年的夏天，勃拉克又在列斯塔格画了一些风景和静物画。像塞尚早先在静物画中的发现一样，勃拉克也发现掌握空间和光是可能的。显而易见，勃拉克对塞尚满怀敬意，并在他的作品的基础上探索着一种新的视觉。不过，塞尚的一幅风景画(《林中小路》)和勃拉克的《列斯塔格的房子》之间的区别还是非常明显的。鑑于塞尚在这幅画中是以他的色彩去建立他的绘画表面和深度的整体结构，而勃拉克在他的那幅画里，以及在以后几年的画里，是以色彩为辅来取得倾斜平面的几何结构。这些倾斜平面是限定和控制画面深度的。根据塞尚格言的精神，房子和树木变成了几何的容积，但意味深长地强调了立体。明确的线条和轮廓限制了建筑物和树木;施以暗影的树木和屋顶，暗示了容积以及深度的存在。建筑物的色彩被限制为完全一致的赭色，树木则是绿色和蓝色。深度的幻觉不是那种单点的直线透视幻觉。虽然在尺度上使用了缩小的方法，但是，这个幻觉是由建筑物和树木外观上的容积造成的——当我们从各个不同位置去观察它时，那重迭、倾斜、移动的形状，便产生变化着的景色效果。同年夏天，毕卡索独立地画风景画，他在风景画中简化了形，使自己色彩柔和起来。