你这几天，气色不好。”他的声音低沉，带着关切，却又隐含着不容置疑的权威。
蒋勤勤饰演的繁漪，眼神倔强中带着哀怨：“我很好。”
“药按时吃了吗？”
“吃了。”
简单的对话，在两人的演绎下，却充满了张力。
阳光明的台词处理极其精准，每一个停顿、每一个重音都恰到好处，既展现了周朴园的关切，又透露出他试图控制一切的家长作风。
蒋勤勤渐入佳境，将繁漪那种被压抑的叛逆和痛苦表现得层次分明。
排练厅里安静下来，同学们都认真看着。
周老师抱着手臂，脸上没有什么表情，但眼中闪过一丝赞许。
片段结束，阳光明和蒋勤勤恢复常态，走回原位。
“不错。”周老师难得地给出了肯定，“阳光明，你的台词功底很扎实，对角色理解也深。蒋勤勤，你今天的状态比上次好，但还可以更大胆些，繁漪内心的火焰要再外露一点。”
两人点头受教。
接着，其他组依次上前练习。周老师一一点评，言辞犀利，直指要害，但大家都习惯了。
两节台词课下来，不少同学都觉得受益匪浅。
课间休息时，金巧巧凑到阳光明身边，好奇地问道：“光明，你台词怎么练的？感觉你一说台词，整个人就变成角色了。”
“多练吧。”阳光明笑笑，“我习惯把台词抄下来，反复读，分析每句话背后的潜台词和人物心理。还有就是多观察生活中的人，不同性格、不同处境的人，说话的方式都不一样。”
“怪不得。”金巧巧若有所思，“我得多向你学习。”
“互相学习。”
下午的拉片课在导演系的小放映室。
阳光明到的时候，谢非已经在了，正在调试放映设备。
“老师，我来吧。”阳光明走过去。
“不用，马上好。”谢非摆摆手，指了指旁边的椅子，“坐，今天咱们看《偷自行车的人》。”
《偷自行车的人》是意大利新现实主义的代表作，阳光明前世看过多次，但这一世还是第一次完整观看。
放映开始，师徒二人安静地看着。
影片讲述二战后的罗马，一个失业工人好不容易找到一份贴海报的工作，但工作需要自行车，他的自行车却被偷了。他和儿子走遍罗马寻找自行车，最后在绝望中起了偷车的念头。
黑白影像，纪实风格，朴素而深刻。
影片放完，谢非关了放映机，打开灯。
“说说感受。”谢非点了支烟，靠在椅背上。
阳光明沉吟片刻，缓缓开口：“新现实主义的精髓，在这部电影里体现得很充分。非职业演员，实景拍摄，关注普通人的生存困境。故事简单，但情感力量巨大。”
他顿了顿，继续道：“我最受触动的是父子关系的变化。从一开始父亲在儿子面前的权威形象，到后来在现实面前一步步崩溃，儿子眼中的父亲从英雄变成凡人，最后又变回父亲——那种复杂的情感，非常真实。”
谢非点点头：“分析得不错。那你觉得，导演德·西卡是怎么做到让这么简单的故事有如此强大的感染力的？”
“细节。”阳光明毫不犹豫，“每一个细节都经得起推敲。父亲丢车后的焦虑，找车过程中的希望与失望，那些同样困苦的底层人物的群像，还有罗马城市空间的呈现——这些细节累积起来，构成了影片厚重的现实质感。”
“还有镜头语言。”他补充道，“大量跟拍、长镜头，让观众仿佛亲身跟随父子俩走在罗马街头，感同身受。”
谢非满意地笑了：“看来你这段时间的拉片没白费。能看出这些，说明你已经入门了。”
他弹了弹烟灰，话锋一转：“理论学得再多，最终还是要落到实践上。光明，你有没有想过，什么时候开始拍自己的东西？”
阳光明心中一动，知道时机到了。
“老师，其实我已经在准备了。”他说。
“哦？”谢非挑眉，“说说看。”
阳光明从书包里拿出一个厚厚的文件夹，递给谢非。
“这是我打磨了一段时间的剧本，还有分镜头脚本。我想把它拍出来，作为我的第一部长片。”
谢非接过文件夹，封面上写着四个字：《一次别离》。
他没有立即翻开，而是看着阳光明，表情严肃：“你想好了？拍长片可不是闹着玩的，需要大量的精力、时间，还有资金。”
“我想好了。”阳光明目光坚定，“剧本我反复修改了很多遍，自觉已经很成熟。资金方面，我有准备，预算四百万人民币，应该足够了。至于时间和精力，我会合理安排，保证不影响学业。”
谢非这才翻开剧本，认真看了起来。
小放映室里安静下来，只有翻动纸页的声音。
阳光明静静地等待着。
他知道这个剧本的分量——原版电影曾获柏林金熊奖和奥斯卡最佳外语片，其对人性的深刻剖析、对道德困境的细腻呈现，具有超越文化和时代的力量。
他花了很多心思进行汉化改编，将故事背景移植到九十年代的中国城市，人物、细节都做了本土化处理，但核心矛盾和精神内核保持不变。
半小时后，谢非抬起头，眼中是难以掩饰的惊讶和赞赏。
“这个剧本……是你自己写的？”他的声音有些发紧。
“是的。老师您多提意见。”
谢非深吸一口气，放下剧本，靠在椅背上，眼神复杂地看着阳光明。
“光明，你知道吗，我带过很多学生，也看过很多剧本。但你这个本子……很有深度，完全不像是一个