水小品，
但这么大面积的墙绘，还是用石膏根据我的小画涂抹成画的，可能是我爹的手笔。”
谢秋芝心里也感到震撼，谢广福平时只画设计图，她还真没见过他画别的。
像这样把她的小画用浮雕上墙的方式展现出来，不知道要花多少心思。
而与这幅浮雕山水巨制相对的另一面墙，则呈现出完全不同的雅致风貌。
那是一面精心布置的 “书画集群墙”，错落有致地悬挂着多幅画作。
仔细看去，这些画并非随意摆放，而是隐隐按照某种时间或成长的脉络排列着。
最靠边的几幅，是略显稚嫩的 工笔花鸟图，但色彩明亮，透着孩童般纯粹的热爱与专注。
紧接着的，是几幅写意的山水小品，虽然构图简单，但已能看出对自然意境的朦胧追求。
越往中间和上方，画作的风格愈发成熟稳定。
笔触从生涩走向流畅，构图从简单走向精巧，意境也从直白变得悠远含蓄。
墙上的画作尺寸不一，但都用统一的画框精心装裱，排列疏密得当，
既不显得拥挤杂乱，又充分展示了作品的丰富性，
宛如一个微型的、极具个人成长轨迹的艺术画廊。
这面墙上的画，是谢广福和李月兰从谢秋芝的习画里挑选出来的。
这面墙，在谢家人眼中，不仅仅是展示，更是一份无声的 成长档案，
记录着谢秋芝从提笔懵懂到如今初绽风华的每一步。
而外人读不懂的这份深意，沈砚能读懂。