：“赵书记！”
“电影最重要的是情节和人物的塑造，按照你的想法不如去拍纪录片更合适一些。”
“既然你们想让这部电影的受众更多、宣传范围更广，那就不要在纠结这个问题。”
“为什么？全世界哪里没有灾难？鬼子的地震比我们多得多，他们不是没见过从无到有的建设。”
赵永倒是没有身为领导被驳斥的尴尬，他也知道这些艺术家个个都是倔驴，在创作上是从不愿意被人干预的。
路老板话不能停，今天是必须要统一思想的，不然真的拍起来，这帮体质里的人能生生磨死他。
“想要走出去，就要展现全人类能够共情的东西，比如爱情、比如亲情。”
“这些都是能超越国别和意识形态的主题。”
“冯小钢的《大腕》是和哥伦比亚合作的，还有美国演员参与，但在北美只有不到1000美元的票房，这是什么概念？”
“意味着只有不到100个人看过他的电影。”
他不方便拿后世的《塘山大地震》举例，只好再把裤子之前的海外票房“劣迹”再拿出来拷打一番了。
赵永盯着青年导演看了几秒，见他不动声色地端杯喝起水来，知道这也是一个独断的性格，想改变他是难了。
“好！专业的事交给专业的人办吧！”
“但有一点我需要得到路导的承诺，剧本出来以后必须先给我们审阅，艺术上的事情我们无缘置喙。”
“但是一定得保证导向是正面的、积极的，不然。。。我这个父母官以后是没办法面对父老乡亲啦！”
路老板听他说得客气，自然是满口答应，众人大事议定，又端杯庆贺起来。
宴毕，阿飞开车先送张惠军回家，北电校长和未来亚影校长在车里友好会谈。
“小路啊，你的眼界很开阔，主旋律电影用好莱坞的方式运作，我还是第一次见。”
“试试吧，总归沾个特效的光，在画面表现上不会差的。”
其实路宽也是拾人牙慧罢了。
后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。
此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。
试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。
在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。
再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。
不是说不好，是脱离了电影的商品属性。
这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那么生硬。
张惠军笑道：“好啊，真好啊。”
“昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。”
“对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？”
路老板笑道：“5月我要去戛纳电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。”
“论文嘛，也简单。”
“就写《新时代语境下论主旋律电影的类型化改造》！”
张惠军抚掌大笑：“你个小狐狸，真能偷懒啊！哈哈！”
回到四合院，路宽掏出电话给老谋子打去。
目的是借一下他的编剧团队。
《塘山大地震》今日就要立项，前期建筑还原打造、旧物收集活动进行的同时，剧本也要抓紧完善。
所谓弱队出门将。
老谋子作为导演最大的缺点就是编剧能力较弱，因此他有一个很强的编剧团队，路老板看上了一个叫刘恒的笔杆子。
他是国内电影的顶尖编剧之一，《金陵十三钗》、《集结号》和张一谋的《秋菊打官司》都是他的作品，是老谋子的左膀右臂。
北电师兄弟两人在电话里聊了一个多小时，路老板也谦虚地跟这位擅长场面调度的大国手请教群戏的拍摄。
刘恒的响应很积极，第二天一早就应邀来到四合院，在书房里和路宽对坐相谈。
“路导，不知道你想拍一个什么样的故事，有没有底稿或者基础的思路？”
路宽昨天考虑了一夜：“我一向喜欢温暖和有力量感的故事。”
“就像《小偷家族》、《返老还童》一样，在艰难和困境中埋藏希望和光明。”
“我希望这部电影的观影效果，是在逼真和震撼眼球的灾难特效下，从小人物、小家庭的故事中看到民族的未来和希望。”
“不要一味地喊口号。”
刘恒在本子上埋头速记，抬头见到这位金狮奖导演把电脑屏幕转向他。
“这部电影是阿巴斯的《生生长流》，讲述的是1992年伊朗北部7.7级大地震的故事。”
“他的主要线索就是描述主角地震后返家的故事，其实是一部公路片。”
阿巴斯在亚洲范围内都是首屈一指的艺术片导演，他的电影颇受《电影手册》和《视与听》等权威媒体的关注。
刘恒看过这部灾难片，也有些理解了金熊奖导演的意思。
“你的意思是要像《辛德勒名单》那样以小见大？”
“对。”
“除了电影中对于真实历史地震场景的重现外，我不希望过度地卖惨。”
“观众的情绪和眼泪，应当是感动和看到希望才流下，而不是被血腥、残忍的剧情击溃。”
刘恒点头，路宽的表达非常充分，给他竖立了一个主干，剩下就是他带领编剧团队的事情了。
相比张一谋，这位青年导演在编剧能力上无疑是更出色的，从他最近这部改