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因为他们有一个在年前即将问世的线上购票网站战略，此刻对竞争对手核心人物的削弱，无论有无作用，总归是要尝试一下。
何况这一次如果事有不谐，操盘的会是柳会长这样的商界大佬。
这和之前的华艺、还没有完全体的老马就完全不是一个等级的对手了。
于是便有了开幕式第二天就开始的唱的“反调”。
看起来似乎是借着婚讯的“东风”，但包藏着更大的祸心。
如果说西方媒体更多地是把赞誉给到路宽本人，然后在社评中夹带着“威胁论”等私货；
那朱楠方则是在面上避开和官媒较劲，但对路老板本人的贬损和歪曲是一如既往的。
刘伊妃翻到Alispace的“猪大粪”的账户，翻看井甜所说的提到自己和男友婚事的博文。
《凤凰的羽毛：再论路宽的文化和个人投机主义》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开，仿佛一夜之间，某位导演成为了人人交口称赞的民族英雄。
有时候，我真的不懂诸如“东亚最强80后”、“中国电影领军人物”、“电影工业化先驱”、“黑泽明之后的亚洲电影大师”这些叫人听起来就很尴尬的外号，到底是路宽导演自己给自己取的，还是你的钞能力用错了地方，找来的乙方太没文化。
也许有人要说我针对性地批评这位举世瞩目的大导演，但互联网都是有记忆的，大家可以去翻这位年轻导演出道之初的《鼓手》，我是如何称赞和认可的。
但我认为，若批评不自由，则赞美无意义。
路宽导演的才能毋庸置疑，但也远不是完美无缺的圣人。
我想，即便作为一个普通的影迷和中国人，我还是有一些评价和发声的权利。
当然，我对路导誓死捍卫我言论自由的格局感到激赏。
本人给路导的建议有几点：
第一，不要做电影界的暴发户，用科技堆砌掩盖艺术贫瘠。
本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一书中提到，不要用规模替代思想，艺术也是一样。
开幕式的活字印刷表演是编程的傀儡戏，郑和宝船更像现在流行的PPT动画。
大家可以去看看黑泽明用5匹马拍出来《乱》的战争史诗，相比之下，路宽导演用了15000名演员和1500架无人机。
第二，从白身导演到“国士”，路导的蜕变路径值得玩味。
说实话，我钦佩路导在某些领域的才华，但他的气质真的跟知识分子一点都不搭。
作为导演，对于“电影审查扼杀创作”一言不发，只知道积极主动地贩卖情怀。
私以为，这其实是知识分子的一种“精神流产”，并不值得提倡。
反观他的宏伟事业，难道不是借着奥运镀金，换取上市揽财的便利和个人炒作的狂欢吗？
大家去看一看吧，竟然有人叫他“国士”了，你们真的不是因为把字打错了，应该是“国师”更贴切一些吗？
第三，对于一个私生活混乱的导演，还是要慎重考虑他是否能代表我国的艺术家形象，有才无德者不可取。
这个话题本不是我这样的文艺评论员涉及的命题。
但中午甚嚣尘上的婚讯，简直像是舆论垃圾一般塞满了网络，令人厌烦。
大众的态度，从刘伊妃女士的粉丝反应上就看的出，也并非是我杜撰。
路宽对刘伊妃的“养成系”婚姻，本质是娱乐圈父权制的终极形态：
先垄断后者的职业选择，再收割她的公众形象。
当导演的摄影机，成为资本丈量女明星身体的游标卡尺，这场婚姻本质上是一场精心包装的“文化赎买”。
路宽用红星坞股份置换刘伊妃的青春，用银熊奖杯抵消《异域》时期的控制权争议，最终以奥运总导演的头衔完成对“天仙”品牌的彻底收购。
看，你们眼中的童话，其实就是赤裸裸的生意。
捎带脚提了一句婚讯话题吸引流量后，朱大珂回到正题，在长文中最后总结：
无论如何，在承认路宽导演才华的同时，我不禁对他创造的这种“新威权美学”的危险性感到担忧。
他似乎有着一统国内影坛和文化产业的野心。
张一谋至少承认自己迷恋权力构图，而路宽却给国家机器披上库布里克式的未来感外衣。
当《朝日新闻》哀叹日苯文化输出乏力时，他们没意识到：
路宽的成功，其实就是“好莱坞式工业+民族主义情绪=全球化”的新鸦片！
再迷人！也是鸦片！
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刘伊妃微微蹙起眉头，纤长的手指无意识地摩挲着电脑边缘，她将朱大珂的评论反复看了三遍，越看越不对劲。
“怎么了？”苏畅看着鼻翼轻轻翕动了两下，以为闺蜜心情不佳：“别搭理她，你不是说路总都懒得看他一眼嘛，臭大粪就是。”
“有点儿不对劲。”小刘抿了抿嘴唇：“猪大粪一向是会抓时机的，就像上次问界被围攻一样。”
“这会儿路宽风头正盛，他这么着急干嘛？”
苏畅笑道：“是不是看你的粉丝围攻他，想趁机也吃一波黑流量？”
“存在这个可能性，但应该不尽然。”小刘又翻看了些评论，心里狐疑更甚。
“我不大能搞得清楚，不总觉得很不符合逻辑。”
“什么？”
刘伊妃解释：“你看看路宽是怎么做的？”
“宋诅德造谣时一样，他面上也是搞一些无关痛痒的动作或者障眼法，但私下里布置好了一切。”
“还有在戛纳那一次，你记得吗？我们在直播里看到周军撑腰的张娜拉被撵回韩国，最后