“要么我来？”
“你很感兴趣吗？”路宽笑道：“你这种级别的女明星，一般有稳定的电影演出机会，就不会回电视圈了。”
“无所谓啊，重要的是角色，刚入行的时候不懂，这两年才体会到能演一个好角色真的会叫人上瘾的。”
刘伊妃兴致勃勃：“而且以问界的标准来做这样一部电视剧，想必这些厚重的历史人物都要请资深演员的来的，又多了很多跟前辈们学习交流的机会了。”
行业内向来有一种心照不宣的“鄙视链”，认为电影是更高阶的艺术形式，对演员的表演精度、制作水准要求都更高，许多演员也将进军大银幕视为职业生涯的进阶和成功的标志。
旁人不讲，老谋子就告诫过自己的几任谋女郎：永远不要拍电视剧。
当然，一个是精雕细琢的艺术作品，一个是偏向于讲故事的“话本评书”，电影大导演们这么认为也无可厚非。
不过对自知并非如何天资聪颖的小刘来说，每一个出彩的角色都是她进阶的尝试，毕竟她和其他女演员相比有一个最大的优势——
她不需要过多考虑星途、片酬、咖位这些分属明星范畴的因素。
刘伊妃期待道：“决定要做的话，剧本什么时候能出来？”
“没这么快，虽然现成的历史素材和核心命题，一个剧本编起来很容易，但要从整个项目运作的角度来看，需要考虑的因素就多了。”
路老板条分缕析道：“我们面向的市场和主要群体是谁？仅仅是内地观众？还是也要照顾港台和日韩，以及海外观众？”
“市场定位决定了剧本的文化适配和叙事策略，继而决定投资方式和数额，包括未来海外渠道的扩展。”
他顿了顿，有些犹豫道：“其实我现在的想法，是把这部名为电视剧，但制作成本、服化道细节、考据严谨程度等远超普通剧集的影视作品，做成一个资源平台。”
“资源平台？什么意思？”
路老板的思维是极为广阔的，对市场嗅觉的敏锐和未来趋势的洞见，都让他能够以成体系的思维来协同自己和问界的资源。
“张合平和我提了不下四五次人艺的市场化改革，包括目前人艺、国话等国家级剧院的青年人才流失问题，大家都要跑到繁花似锦的娱乐圈去过活了。”
“这样一部显著需要不同年龄的资深演员参与的历史题材巨作，不正是帮助他推进改革的好机会吗？我们也能收获一大票‘物美价廉’的老戏骨为剧情服务。”
“老冯，吴刚，丁志诚，王刚，杨立新，梁冠华，甚至是副院长濮存心他们，我看都可以一声令下，‘上山下乡’去嘛！”
小刘笑道：“说一大堆废话，你的核心就是‘物美价廉’吧！”
她前年入职做三级演员的时候，基本工资不到4000元。
即便是冯远争这样拿过金狮的影帝级别的资深演员，在体质也只能够按劳分配，不得逾越。
去年他在《非诚勿扰》客串的娘娘腔片酬不到10万，今年拍摄的一部电视剧《人是铁饭是钢》的单集酬劳5万。
这样的待遇，相比现在市场上的四大小生、流量小生们跟白菜价没什么区别。
路宽继续解释道：“人艺是最好撬动的，有你在，有张合平一声令下，濮存心这样的副院长也是要起模范带头作用的，再加上国话、空政、总政——”
“雪建老师在国话还是说得上话的，他现在大病初愈，我看也是要加一加担子的。”
之前的《山楂树之恋》比上一世提前拍摄，赵苯山顶替了术后恢复中的李雪建，现在正好请他复出参演。
“你今天有点倚小卖老啊？一会儿上山下乡、一会儿加加担子，口气不小你！”刘伊妃白了老公一眼，“不过从年初去看望李老师之后就没什么联系了，能再合作肯定是极好的。”
2004年在美国拍摄《异域》，李雪建还做过她几个月的老师，受益匪浅。（204章）
人艺暂且不提，国话的李雪建，倪大红，唐国强，张丰义，段毅宏；
空政和总政的郭达、孙涛、林永健等人，都是非常好的演员，在这部纵贯两千年的历史巨作中也能找到契合自己的角色。
“你所说的这个资源平台，刚刚讲的也只是演员嘛，难道还有导……”小刘突然惊奇道：
“我知道！是不是要拉着泛亚电影学院的中日韩三国的导演参与？”
“投资拉上各家，便于把电视剧推向日韩？其他地方就靠着奈飞的影响力，对吧？”
路老板点头：“没错，我们现代的流行文化对于日韩来说是落后身位的，不然也不能叫他们的SJ、少女时代肆虐了。”
“但历史题材不同，日苯观众痴迷三国文化，吴雨森的《赤壁》在日苯的票房和观影人次几乎要赶超本土，韩国也是一样。”
“再加上奈飞的推广，暂且不论全世界观众们的评价如何，但总算是把能体现我们历史和人文内核的作品推出去，让别人先看到了，这是最关键的一步。”
“有了这样的资方背景，再选拔同在儒家文化圈的中日韩导演执导不同的单元，适当邀请日韩像高仓健这样的知名演员参演，坂本龙一这样的大师配乐，完全打造成以中国视角为绝对主导的历史巨制。”
似乎三言两语间就厘清了思路，路宽再回头初始的话题：
“郑小龙是否转投门户不必多提，这样的文化项目如果成型，估计都有不少要升处级干部的要走门路来挂职。”
“资方是国际化的，演员是港台、日韩以及内地