讲述东方古老历史的故事来说是前所未有的。
在全部已开通服务的40余个国家和地区中，《太平书》成功登顶28个国家/地区的奈飞每日热度榜，在其余市场均稳居前列。
尤其在日苯和韩国，凭借文化相近性，热度与本土热门剧集分庭抗礼。
究其原因，终归还是营销得当：
譬如在英国、尤其是伦敦地区的收视狂潮，主要还是古驰代言和水晶宫俱乐部这两个文体项目的功劳，否则小刘的知名度还撑不起这样的收视成绩；
在北美，则是因为《球状闪电》的方兴未艾以及与路宽私交甚笃或有合作意向的莱昂纳多·迪卡普里奥、汤姆·汉克斯、朱丽安·摩尔等A-list巨星在个人推特上的发文推荐。
除此之外，还有一大批被公关的B级片明星也为之摇旗呐喊，领头的就是已经“跌境”的尼古拉斯·凯奇，他在个人社交媒体上连续发文，盛赞《太平书》的视觉美学和哲学深度。
这不是免费的午餐，是因为这些B级片明星的“钱途”一定程度上就掌握在垄断DVD发行和线上流媒体的奈飞手中，这是权力带来的便利。
万哒想出海掌控AMC为了什么，无非也是效仿他在中外行使这样的便利罢了。
受到奈飞的影响，剧集播出后24小时内，平台内“Warring States China”、“Bai Qi”、“Weiqi (Go)”等关键词的搜索量环比增长超过2500%。
这直接导致奈飞后台算法开始将更多关于中国历史、文化的纪录片如BBC的《古代世界》以及电影推送给用户。
最直观的就是李雪建参演的《返老还童》在奈飞新增了几十万购买点播。
作为进入“文化走出去重点项目库”的国家级文化工程定位，《太平书》除了享受出口退税、特效补贴等绿色通道政策，很自然地也获得了强大的官方宣传矩阵支持。
《人报》海外版《文化中国》专栏，以《太平书首播引全球热评，战国风貌与文化精神获深度认同》为题，撰文如下：
电视剧《太平书》的首播，在国内外市场均引发热烈反响，成为中国文化“走出去”的一次成功探索。其显著成效在于，该剧以严谨的历史考据与恢弘的艺术笔触，成功将公元前三世纪华夏大地的社会风貌、思想活力与生活图景，生动具象地呈现于全球观众面前。
《太平书》并未急于展开宏大的战争叙事，而是以精雕细琢的镜头语言，致力于重构一个可信的战国末世。
从咸阳城坊市的市井烟火、庶民赖以果腹的豆饭藠头，到武安君府中严格的分餐礼仪、围棋蕴含的天地经纬之道，剧集通过对饮食、起居、文书、雅集等日常细节的扎实还原，让全球观众直观感受到华夏文明在两千多年前所达到的高度与独特美学。
演员李雪建以气韵深沉的表演，诠释了白起作为一代军事家洞察世事的沧桑与复杂心境，其不怒自威的气场令人过目难忘。
刘伊妃则突破以往形象，以极具信念感的表演，精准刻画了“男魂女身”的穿越者顾楠在陌生时代中的挣扎、求索与成长，展现了角色内在的张力。
尤为可贵的是，剧集通过鬼谷子授剑等情节，自然融入了“以柔克刚”、“后发先至”等源于道家哲学的东方智慧，使文化输出超越了简单的符号展示，上升为一种可被感知和思考的生命哲学。
正是这种对自身文明底蕴的自信呈现与深度挖掘，使得《太平书》所展现的古代中国充满了令人神往的魅力。
从奈飞平台的观看数据到海外社交媒体的热议可见，扎实的历史还原、精湛的表演艺术与普世的人性关切，是促成这次跨越文化壁垒的深度共鸣的核心要素，为讲好中国故事提供了富有启发的范本。
……
东亚三国中，日苯和韩国媒体自然注意到了这种快速蔓延的热度。
日苯《读卖新闻》文化版评论：《太平书》是令人惊叹的“原型”再现，唤起日式战国之魂的遥远共鸣。
这部中国史诗剧以其惊人的考据，再现了东亚文化圈共同的战国时代原型。
剧中秦国的律法森严、士人的辩才无碍、以及剑道中蕴含的“以心传心”的哲学，都让日苯观众感到一种熟悉的、源自大陆的文明厚重感。
这不同于我们熟悉的《三国志》故事，它展现了一个更古老、更质朴，却也更具哲学思辨的华夏。
李雪建饰演的白起，其沉静中蕴含巨大张力的表演，令人联想到我国时代剧中大名的风范；
而剧中围棋所象征的谋略宇宙，更是我们文化血脉中深刻理解的部分。
《太平书》的成功，或许在于它让我们看到，那个孕育了汉字、律令制与诸多文化根源的古代中国，其本身就是一个宏大且充满魅力的叙事宝库。
相对比而言，棒子的媒体就有些略酸的意思了，特别是《球状闪电》还处在最后的票房冲刺阶段，现在韩国的主要城市里一部《球闪》、一部《太平书》的宣传阵势都要超过他们国内的其他文艺元素。
一向自豪于韩流对外输出的韩国人感到一丝不适。
韩国《中央日报》文化版评论：
中国斥巨资打造的史诗剧《太平书》在全球流媒体平台引发的热潮，再次将“华流”的庞大身躯推到了我们面前。
我们必须承认，在展现古代帝国气象与历史纵深上，中国拥有我们难以比拟的天然优势：
其辽阔的疆域、悠久的历史以及庞大的人口