弱点在于：其一，求胜心切，易中诱敌深入之计；其二，对地形险要处勘察未必细致，易入伏击。”
“若我为秦师……”她手指果断地点在地图上百里石长城之后，“当主动示弱，佯装溃败，诱其主力脱离坚固壁垒，进入这狭长险峻之地。届时出奇兵断其归路，遣精锐扼守高地，将其数十万大军分割、包围。粮道一断，纵有百万之众，亦成瓮中之鳖。”
白起闻言，与王龁对视一眼，眼中皆闪过一丝惊异与赞赏。
顾楠的策略不仅精准预判了赵括的心理，更与白起心中酝酿已久的险峻计划不谋而合，甚至点出了关键的地理节点。
这是师父白起这一年多的时间里对着这个时代军事贵族才能拥有的军事舆图，一点点给她讲解自己过往大小数十场战役的成果。
至少在秦国奉行的“远交近攻”政策下的附近敌国的地形，顾楠已经非常熟稔了，更何况还有上一世的经验照抄。
至于赵括的战败，在赵王被范雎使人离间、秦王秘密派遣白起接管前线战事开始，就已经失去了悬念。
可她看着营帐内两位秦国将帅的对谈，心里想的却是怎么在赵括兵败后保全降卒，又不能影响白起的战略目标和他自身。
“善。”白起仅吐一字，却重若千钧。
他随即对王龁下达了一连串简洁而致命的指令：
各部依计佯败后撤，沿途丢弃部分辎重，示敌以弱；
同时，精锐斥候立刻前出，彻底摸清百里石长城一带每一条小路、每一处水源；
最核心的一支奇兵，则由他亲自挑选心腹将领，秘密运动，准备执行那致命的一“断”。
李雪建饰演的白起突然瞥见顾楠愈发苍白的面色，只以为她是怯懦，战国人屠和兵家又怎么会溺爱女徒弟呢，毕竟他是知道后者的身手的。
“兵者，死生之地，存亡之道。非儿戏、亦非案头清谈。不见血，不历生死，安知战争之酷烈？
“王翦率锐士冲阵，你随他同去，斩敌十级，方可回营。”
“唯！”顾楠以白起亲卫的身份行礼。
先秦时期“诺”、“唯”皆表示遵从，但后者更为正式、恭敬。
看到这里的观众，也许有对冷兵器时代的战争戏不甚感兴趣的，草草略过就是；
但也有相当部分的西方观众对东方战场的宏大早就耳闻，想要一窥究竟，这在问界旗下奈飞在《纸牌屋》后即将上线的《冰与火之歌》中即将有所体现：
上一世该剧的拥趸们，对泰温·兰尼斯特的运筹帷幄、“小指头”培提尔·贝里席的阴谋诡计，以及琼恩·雪诺和丹妮莉丝·坦格利安面临的艰难战略抉择非常痴迷。
他们习惯于分析地图、推演联盟、揣摩人心，并从中获得巨大的智力乐趣。
但中国古代战争要怎么拍，才能吸引这些感兴趣的观众、并叫他们看得懂呢？
导演组和制片人路宽商量后决定使用无人机拍摄，除了刘伊妃饰演的顾楠在战阵拼杀的特写外，把刚刚白起那些让西方观众云里雾里的指令，变成“实战沙盘”。
镜头一中的无人机从高空进行广角俯拍，展现出秦军“佯装溃败”的壮观而又诡异的景象：黑色的军团如潮水般“混乱”后撤，却暗含章法，沿途丢弃的辎重形成一条清晰的“诱饵”路径，直指天然陷阱——百里石长城峡谷。
这幅画面，将白起的“诱敌深入”之策以最直观的地理空间语言呈现给观众。
镜头二是跟踪拍摄，无人机则低空跟随赵军主力冲锋的洪流。镜头下，赵军旗帜招展，士兵们因胜利在望面露狂热，队伍却因急速追击而逐渐拉长、脱节，完美诠释了秦军判断的“求胜心切，易入伏击”。
这种动态跟踪拍摄，让观众仿佛亲临现场，感受到赵军一步步踏入死亡陷阱的进程。
最后是锁定的镜头三，当赵军主力完全进入峡谷后，关键镜头给到了一支悄无声息运动到峡谷出口处的秦军奇兵。
无人机从山巅视角捕捉到他们利用绳索、徒手攀援绝壁，最终成功抢占隘口，截断赵军归路的全过程。这一系列镜头冷静而充满张力，无需旁白，便将“出奇兵、断归路”的战术精髓展现得淋漓尽致。
这种天眼视角超越了传统地面拍摄的局限，将中国古代军事家的战略格局、地形利用和战术欺骗，以一种堪比现代卫星地图的清晰度呈现出来，让全球观众能像阅读沙盘推演一样，理解这场战役的精妙与可怕。
而这种结合庙堂算计的诱敌深入，不过是中国古代战争史上最普通的策略手段罢了。
如果说无人机视角是从宏观上解析白起的战略艺术，那么接下来对顾楠的特写镜头，则是从微观层面，向观众展现冷兵器时代战争最真实、最残酷的个体体验，以及顾楠如何在这种环境下完成一次关键的性别身份跨越与心理淬炼。
她虽然对即将迎来悲惨命运的四十万赵军降卒心有恻隐，但她始终是秦将白起的徒弟，立场如此，即便是为求自保也只能奋力拼杀。
这是个人面对历史惯性与浩荡大势的无奈。
作为白起的亲随，顾楠的装备优于普通士卒，她身着皮质与金属复合的札甲，头戴插有红色盔缨的青铜胄，这是低级军官或精锐的标识。
她的主战兵器并非长剑，而是一柄长约两米多的长戟，一种类似长矛的刺兵，这在战国车战与步战混合的战场上是主流，利于在马上或步战结阵时进行中距离格杀。
而长剑则作为近身自卫的副武器佩戴在腰间，只有在极其狭窄的混战