能公开出来的只有类似“姐姐大力踩我”、“我想变成你流出来的血”等等病情稍轻的言论。
反正看日韩的讨论，比的完全是谁更变态，吸粉多的全是邪派人物，只有一个张钧宁算是日区例外，但她也是中年人好感大于年轻剧迷。
第四周，78集再一播，公孙止和金轮法王也追上来了。
金轮法王的扮演者是韩国影帝崔岷植。
方星河用他，取的是如山岳般沉稳厚重的压迫感。
本版法王，既有宗教虔诚，又有惜才气度，还有“既生杨过何生法王”的悲情底色。
崔岷植的戏路很正，在韩国影视圈里属于很难得的学院派，很好用。
剃发蓄须、瘦身减脂之后，枯瘦的身躯上面蒙着一层松松垮垮的皮，眼睛一搭一挑之间，佛性与凶戾交织，霸气与残忍共存，远比原版法王吓人，也更豪迈。
渡边谦则扮演公孙止，出场很早。
新神雕的剧情有较大改动。
其中，小龙女被甄志丙奸污的那段戏份彻底全删，方星河作为道门俗家传人，肯定不能把全真当成小丑来拍。
但是缺失了这段误会之后，整个神雕的框架就不复存在了，所以必须得重新制造分离节点。
所以新版剧情大致是这样的——
删掉甄志丙爱慕小龙女的整条线。
保留赵志敬对杨过的不满，但核心逻辑是基于杨康的伤害，所形成的心病。
最终，前期一直为难杨过的赵志敬，将在救援百姓时壮烈牺牲。
而小龙女和杨过的误会则出自于阴谋。
金轮法王之徒，蒙古王子霍都，爱慕小龙女，因而多次觊觎。
而他们背后的一只黑手则意识到小龙女同杨过的破坏力——古墓剑法与全真剑法双剑合璧，心心相印之下，威力绝伦。
故而黑手使出一箭三雕之计，以情花炼出绝情毒，暗算小龙女。
中毒者若动情思、与爱人亲近，便会剧痛发作，生命加速流逝；唯有断绝情爱、清心寡欲，方可延缓性命。
一来，分离杨过小龙女。
二来，牵扯霍都心思。
三来，制造是霍都下毒的误会，强化正派与金轮一脉的仇恨。
小龙女一接近杨过，便感受到体内剧毒发作的剧痛。
由于之前赵志敬曾经冷嘲热讽，道：“你二人师徒悖伦，为天地所不容，必遭天谴。”
于是她误认了这痛苦的根源，以为这是上天或命运对他们“逆伦之恋”的惩罚。
她深信，只要自己留在杨过身边，这份“不伦”的爱就会像毒药一样，先害死自己，再折磨杨过。
原本她也不爱解释，于是怀着“我若爱你，便该远离你”的极致牺牲心态，决绝离去。
从杨过的视角出发，他不清楚中毒一事，只是忽然被最亲的人莫名抛弃，且似乎与外人有关，自然痛苦万分。
这就完全延续了原版的大框架，并将问题根源加以升华。
原版的冲突核心是“贞洁”，如今彻底转变为“爱情与命运、礼法的直接对抗”。
在方星河看来，用“贞洁”做冲突核心的写法并不高明，如果想要完全毁灭一个人，最优先级应该是摧毁他的信仰，其次是人际关系，再次是社会位置，最后才是肉体。
所以在《风声》里，武田不需要强暴李宁玉，只需要剥离她的尊严、继而摧毁她的精神。
而在现代背景、校园环境中，由于不存在较为强烈的精神信仰，也难以动用刑罚，只能通过肉体凌辱和公开宣扬来毁灭角色的人际关系与社会名誉，但是一定要注意目的和手段的区别，搞清楚破坏的根源来自于哪里。
这就是现代剧多强暴、谍战剧多刑罚、古装剧多灭门的根本原因。
《神雕》是封建时代背景，小龙女的失身毫无必要，不如就让他俩直接对抗封建礼法。
千夫所指、万人唾骂，我终将一力扛之，这才够爽。
神雕的剧情再往下推，爱情线没有大变化，阴谋线则贯穿始终，将所有人物最终串联到第二次襄阳大战。
公孙止提前出场，但是以神秘人的身份露面，躲在金轮法王背后。
他是蒙古主帅阿术在宋朝武林提前策反的棋子。
阿术一直与蒙哥争夺南下军权，由于金轮法王支持蒙哥，蒙哥的儿子霍都是法王爱徒，所以阿术暂时落于下风。
于是，公孙止在阿术的指示下，一直给蒙哥、金轮拖后腿。
第一次襄阳大战彻底失败，蒙哥身死，背后始终都有阿术的阴影。
这也充分解释了为什么杨过一个新五绝，能够彻底挫败蒙古大军的兵锋——天时地利人和齐具而已。
而等到第二次襄阳大战，阿术统军，步步为营，郭靖和黄蓉再也没有翻盘机会。
所以完全可以这样理解——神雕总共有4个可以称之为BOSS的角色。
第一个是初期的李莫愁。
第二个是从霍都登场开始若隐若现的金轮法王。
第三个是中期出现的公孙止——乍一看只是一个下流无耻的色批，实则揭面时带来极大恐怖。
第四个就是最终BOSS阿术。
出场不多，压迫感拉满，并且获得最终胜利。
方星河将这个角色，交给了千面影帝梁家辉。
别问他演的怎么样，自己猜。
……
至此，杨过的爱情主线和成长主线彻底完整，新神雕也与原版面目全非。
日韩观众倒是没什么感觉，天天在那吱吱哇哇的叫着，每个新人物出场都要发出一阵没见过世面的惊呼。
这剧情描述起来中规中矩，不能说精彩，也不能说烂，终归还是要看怎么拍，怎么渲染。
崔岷植