拍摄流程——
这种冲突戏至少需要补拍围观群众的反应镜头，甚至可能要给熊孩子母亲加特写。
但《好日子》作为每集仅十分钟的网剧。
必须舍弃所有冗余镜头。
姜在勋尴尬摸后颈的背影，金智媛得逞后偷笑的侧脸，以及熊孩子母亲气急败坏却无可奈何的表情——
已经足够让观众脑补出完整的冲突场景。
有时候，留白才是最高级的叙事。
机场的戏份结束后，剧组马不停蹄地转场到西归浦市的一处闲置警局办公室。
剧组简单布置后，挂上了“济州市警察局”的牌子。
墙上贴着“禁止吸烟”和“安全第一”的标语，办公桌上摆着老式电脑和堆积如山的文件。
为了节省成本。
剧组只租用了半天时间。
因此，必须在这段时间内完成两场情绪截然不同的戏份拍摄。
这个场景有两场戏。
分别对应男女主的初遇与分别。
第一场戏是两人都非常巧合的因被盗窃而前来报案。
姜在勋饰演的男主角局促地坐在报案室向警察描述钱包被偷的经过。
之前在赶路的途中他便反复练习被偷钱包后的微表情：
从发现钱包不见时的错愕；
到翻遍全身口袋的慌乱；
最后定格在警局做笔录时眼神飘忽不定的无奈苦笑。
正当警察记录时。
金智媛风风火火地推门而入——
命运就是这么巧合。
两人四目相对的瞬间都愣了一下。
（是昨天机场那个……）
姜在勋的眼神从惊讶到迟疑，再到一丝微妙的“你也这么倒霉？”的无奈。
金智媛则挑了挑眉，嘴角微微上扬，像是在说“真巧啊”。
警察看了看两人，突然笑了：
“你们俩是不是一起被偷的？”
“不是。”
“不是。”
两人异口同声地回答。
随即又因为这份同步而略显尴尬。
警察耸耸肩，继续记录。
记录过后。
警察给两人煮了拉面。
边吃边推荐他们去“蔷薇民宿”暂住。
姜在勋捧着泡面碗的姿势透着几分小心翼翼，热气氤氲中他的眼神显得格外温和。金智媛用筷子卷起面条的动作带着几分俏皮，与警察闲聊时的笑容明媚得像是能驱散济州岛连绵的阴雨。
这场戏多拍了一条。
姜在勋为了呈现出没钱吃饭的饥饿状态而导致吃的太急被烫到舌头。
金智媛则是被他的窘样逗到喷面。
但最终在原版和即兴版中，权赫灿导演选择了即兴版。
毕竟生活化的幽默比一板一眼的情节有趣的多。
这场戏过了后。
两人去换服装接着拍下一场。
作家姐姐给女主的设定就是个大美人。
在预算有限的情况下。
剧组将大部分服装经费都倾斜给了金智媛的角色造型。
作家姐姐的设定很明确——
要让失恋的男主快速走出阴霾，最有效的方式就是遇到一个足够惊艳的新欢。
因此金智媛在剧中准备了十套不同风格的服装——
从文艺范的碎花连衣裙到干练的衬衫牛仔裤；
从海边度假风的长裙到登山时的运动套装。
每套都经过精心搭配，确保能360度无死角展现她的美貌。
至于姜在勋……
作家姐姐的原话是：
“有那张脸就够了，穿麻袋都行。”
于是他的服装精简到只有三套——
初到济州岛时的颓废风衣；
日常穿的格子衬衫配牛仔裤；
以及最后回归首尔后的都市精英服装。
第二场戏开拍前。
化妆师给金智媛补了个更精致的妆容，唇色从淡粉换成温柔的豆沙红。
服装则换上了碎花连衣裙。
发梢还别着个小发卡，尽显温柔可爱气质。
姜在勋则只是简单整理了下发型，让额前的碎发看起来更自然些。
“Action！”
同样的警局布景。
同样的警察角色。
却因为细微的表情和动作差异，呈现出完全不同的情感层次。
姜在勋在第一场戏中总是下意识地摸后颈，眼神飘忽不定；
而到了第二场戏。
他的肩膀舒展了许多，连笑容都变得明朗。
金智媛的表演状态没有变化，第一场戏什么样第二场戏就是什么样。
并不是说她演技不行。
而是身旁的姜在勋所产生的变化足以说明一切。
这种成长不是靠台词堆砌。
是通过无数个细微的肢体语言传递出来的。
离开济州岛前。
两人送了一箱拉面向当初帮助他们的警察道谢。
警察大叔接过拉面，笑眯眯地调侃：
“虽然丢了钱包，但找到了命中注定的那位吧？”
“也算是因祸得福，以后度蜜月的话请务必要来济州岛啊！”
说着，他出其不意地将两人的手牵在一起。
这个突如其来的肢体接触还是让两人像触电般同时缩手。又同时开口解释——
“不是那样的！”
“您误会了！”
声音重叠的瞬间。
两人对视一眼又迅速别开脸。
姜在勋假装对墙上的标语很感兴趣，金智媛则把发丝别到耳后掩饰慌乱。
这场戏最难拿捏的就是“暧昧期的分寸感”。
多一分则油腻，少一分则寡淡。
毕竟剧中时间才过去两周。
而姜在勋和金智媛的表演——
一个眼神躲闪却忍不住偷看；
一个假装镇定却红了耳尖。
两人完美呈现出了暧昧期那种小心翼翼的试探感——
明明心里早已泛起涟漪，身体却还保持着安全距离。
将那种“友达以上，恋人未满”的微妙感诠释得恰到好处。
监