时间都会来人艺看看。”
嚯！
这朱霖就明白了，黄佐临啊，北焦南黄是话剧界的两座大山，焦菊隐先生燕京人艺的创始人之一，黄佐临先生则执掌魔都话剧院，两位一南一北奠定了如今的话剧格局。
此时的黄蜀芹已经从谢进手下出师了，去年执导了王盟原著作品《青春万岁》算是她的第一部代表作。
这次黄蜀芹也确实是为了新片来的燕京，最近她看到了蒋子龙的一篇报告文学《长发男子》，写的是河北梆子名伶裴艳玲从小苦练到成才的经历。
蒋子龙是沧州沧县人，裴艳玲是沧州肃宁人，就在魏明老家隔壁，魏明小时候还跟奶奶和二奶奶去隔壁县城看过裴艳玲的表演呢。
黄蜀芹看到这个故事后觉得女演员演一个男人那么成功，本来就是一个奇迹，又是一个女人去演一个男鬼，其中有很多故事可以想象。
于是她找到裴艳玲，去她所在的剧团，和她同吃同住，采访、挖掘关于她的故事和细节，然后回家写剧本。
这个剧本最终定为《人·鬼·情》，讲的是一个叫秋芸的戏曲女演员的人生故事。
虽然没有了河北梆子，跟裴艳玲的个人经历也有很大出入，不过故事很扎实，已经通过上影厂的审核了。
这个本子的男一号是女主角秋芸的父亲，实际上是被秋芸母亲绿了的养父，写剧本的时候黄蜀芹脑子里就闪过一个人选，那就是李宝田。
因为李宝田本身也是戏曲丑角出身，而且貌不惊人，有种窝窝囊囊的感觉，很符合剧本里被绿的戏曲人设定，所以她急忙跑来燕京，去中戏找人。
来了才知道，人家已经不声不响跟魏明去了法国戛纳，他们合作的《放羊班的春天》入围了戛纳！
这可是他老师心心念念的故事，竟然还真让他们拍成了，看样子还挺成功。
黄蜀芹给中戏留了信儿，还把一份剧本放在了中戏，请李宝田老师回国后一定联系上影厂。
至于女主角，在黄蜀芹的设想中是一个二十来岁的小姑娘，但她要从二十岁演到四十岁，从少女演到中年。
而且她还要真的会唱戏，为了降低难度，也是为了美学上的设计，剧本里女主角学的是京剧，如果不会那就得现学了。
然而黄蜀芹看着舞台上朱霖等人排演，看着朱霖在台上游刃有余的样子，还有她优越的外形条件，身高得165往上了，明眸皓齿，似乎也是可以演生角的。
黄蜀芹突然冒出一个大胆的想法，自己能不能拿下朱霖这个大明星呢！
上午排演结束后，朱霖见黄蜀芹导演还在台下，于老和蓝老都不在了。
“朱霖同志，能聊聊吗。”
“有什么事吗黄导演。”
黄蜀芹笑道：“朱霖同志，你会唱戏吗？京剧？”
朱霖道：“能唱两句，我爸爱听，不过很业余。”
他们这个岁数的人基本都能来几句，实在是小时候娱乐方式匮乏，也就看书听戏看电影那么几样。
“那男角你能唱吗？”
“男角？也能来两句，”朱霖问，“是有什么事吗？”
“嗯，我这里有一个很好的角色，是以著名河北梆子大师裴艳玲为蓝本创作的，你有兴趣吗。”
似乎是人物传记类型的作品，朱霖问：“有剧本吗？”
“有有有，”见朱霖接招了，黄蜀芹很兴奋，“不过要稍等，我去拿。”
剧本还在中戏呢，还是先让朱霖看看吧。
法国，戛纳。
这个海滨小镇正处于它最好的时间段，没那么热，但阳光还挺好。
前世魏明没少来戛纳，还都是电影节期间来的，不过都是以局外人的身份，这还是第一次以入围导演的身份来，人家主办方直接给他们安排好了住处。
酒店安排了两间，一个大床房，一个标准间，按照负责人的说法，单人大床房是给导演的。
电影节导演才是真正的明星，最佳影片、评审团大奖、最佳导演是分量最重的三个奖项，全都是奖励给导演的。
不过魏明肯定不能马上接受，中国人是讲究尊老爱幼的，他忙表示让包局住大床房，他和李宝田在标准间凑合凑合。
这一路飞来，聊了好几个钟头，老包也看得出魏明这个年轻人贪图享受，好几个空姐都是他的老熟人了，人家还有那个日本的随身听呢。
于是他摆摆手：“我怕孤单，跟宝田同志一个房间还能说说话，而且这次来戛纳你才是主角。”
李宝田心想，你又不是不知道我不爱说话，想说话你应该跟魏导一个房间，让我睡大床房啊。
他也就是想想，入住房间后，房间之大，设施之豪华让他无比满足，有些东西不会用，包局长就让他去隔壁请教魏明。
而魏明这会儿已经跟对面房间刚认识的美国朋友聊了起来。
这位朋友个子不高，眉毛很粗，戴个眼镜，他叫马丁·斯科塞斯，他的新作《喜剧之王》也入围了本届戛纳主竞赛单元，主演是罗伯特·德尼罗。
这也是魏明觉得这一届是死亡之组的原因之一。
马丁·斯科塞斯今年41岁，是美国70年代新浪潮导演的代表人物，和斯蒂文·斯皮尔伯格、弗朗西斯·科波拉、乔治·卢卡斯并称“好莱坞四杰”。
而早在7年前他就凭借《出租车司机》摘得了戛纳金棕榈的荣誉，前两年《愤怒的公牛》还为罗伯特·德尼罗成功拿下奥斯卡影帝桂冠。
论票房老马丁肯定不如另外三杰，但是论拿奖，他才是最牛的那个，要不然后世小李子也不能一直缠着他，几乎都要变成王家卫和梁超伟