在四十七号笔记本中，克里斯蒂非常完整地规划了一部新的短篇小说，从明确写出字数来看，可能是项任务。下面这段全部在一页里，很可能是即兴写成的：
七千字小说的构思
一位“露丝·艾丽丝”……构思？
枪击了男子——没有致命——别人怂恿她干的
假定这第二人是——
A.嫂子？哥哥的妻子——她的儿子，或者孩子可以得到这笔钱，也不用离开她去寄宿学校了——一个温柔慈祥的母亲
B.男孩子脾气的妹妹认为她哥哥不该娶露比
C.男子（对露比施加影响）假装让她冷静，实际上却刺激她。X知道一些关于他的事情。他想娶X的妹妹。
D.男子是露比的前男友/前夫——有意报復她【与】X
可惜，她没有将这个构思付诸实施，没有写出这篇小说。四页之后，她回头构思其戏剧《不速之客》了，因此这段摘录很可能写于一九五〇年代中期。（露丝·艾丽丝是英国最后一名被绞死的女子，一九五五年七月，她因枪杀男友大卫·布莱克利而被判有罪）
地狱之旅
当克里斯蒂坐下思考她的下一部作品时，甚至在她规划情节之前，她会一口气写出许多可能的场景。下面的摘录出自四十七号笔记本中的几页，紧随其后的是《命案目睹记》的笔记（该列表也包括了那本书的雏形），因此似乎写于一九五〇年代中期。
作品
背景
巴格达？
医院
旅馆[伯特伦旅馆]
套间 三楼套间的构思
巴格达箱子的构思[“西班牙箱子之谜”和《笼中鼠》]
伦敦小房子里的夫妻、孩子，等等
公园 摄政王公园
学校 女子学校[《鸽群中的猫》]
航船 艾玛王后号？西部女士号
火车 从火车里往外看？透过房子的窗口，或者反过来？[《命案目睹记》]
海滩 以及寄宿房屋[可能是《海滨的午后》]
下面的摘录儘管鑑定了确切的时间，但似乎写于一九四〇年代末期。这段文字紧接着 《清洁女工之死》（儘管整个情节更改完全不同）和《借镜杀人》（情节也是完全不同），其后则是她本人笔迹所列的书单，其中最晚的作品是《空谷幽兰》（1946）。
事件背景的设定？
情形类似《白乌鸦》。以谋杀开场——一位名流——比如部长——（阿诺林·比万这类的？）——在度假？审讯他手下的人——他妻子——女秘书
男[秘书]——我对部长一无所知，有难度
医院的主任药剂师？年轻的医务人员，从事青霉素的研究？
智囊团？当地人？BBC的AC太太前往播音——死了——不是真的AC太太？
大旅馆？帝国旅馆？不是——完成
商店？沃思百货公司，模特展示期间——塞尔弗里奇百货公司——减价销售期间的斗室中
这段摘录里提到的一些事情需要解释一下。《白乌鸦》是侦探俱乐部作家菲利普·麦唐诺一九二八年的一部长篇小说，内容是一个有影响力的商人在自己的办公室中被杀（类似《黑麦奇案》）。阿诺林·比万是一九四五至一九五一年的英国卫生部长。主任药剂师是克里斯蒂熟悉的职位，她在早年生活和二战期间都有这方面的经验（《白马酒店》就是这方面的作品）。“帝国旅馆”指的是《悬崖山庄疑案》，不过在该书中被称为威严旅馆。沃思和塞尔弗里奇都是着名的百货公司。
“AC太太前往播音”提醒我们，儘管克里斯蒂在整个创作生涯中，曾经无数次拒绝去广播台和电视台播音，她至少在一九四六年八月参加过一次“荒岛唱片”类型的节目，叫作“唱片收藏库”。语气遗憾的“我对部长一无所知，有难度”是我在全部笔记中最喜欢的一句话，这说明她坚持遵守古老的格言：“只写你所知道的东西”。
意外！意外！
不过，笔记中最让我感到意外的，是许多克里斯蒂最佳的情节并非出自单个令人震惊的构思。她在设计情节时思考了所有的可能性，而不仅仅局限于某个构思，不管这个构思看起来有多好。凶手的身份在情节一开头就给出的构思极少出现。
最戏剧性的例子是《怪屋》（另见第四章）。凶手是小孩，真相令人吃惊，该书也是克里斯蒂小说最大的意外之一，与之同类的还有《罗杰疑案》、《东方快车谋杀案》、《幕后凶手》和《无尽长夜》。（平心而论，至少有另外两位作家，《Y的悲剧》的作者艾勒里·奎因和《白屋之谜》的作者玛格丽·阿林哈姆已经运用这个构想，效果却远远不及。）当时，她已经使用过叙述者即凶手的诡计、警察即凶手的诡计、人人是凶手的诡计、人人都被杀的诡计。在阅读笔记之前，我脑中浮现出一个画面：一九四八年，阿加莎·克里斯蒂坐在打字机前，一边狡黠地微笑，一边打出又一部“克里斯蒂圣诞作品”，其诡计便是把十一岁的女孩设定为冷血的凶手。然而，事实并非如此。即便草草看一眼十四号笔记本，我们也能发现，克里斯蒂曾把索菲亚、克莱蒙斯和伊迪丝与约瑟芬一样看作可能的凶手。她并没有把约瑟芬是凶手当作固定不变的事实，将所有情节围绕她来进行安排。这并非这部小说存在的目的；凶手的意外身份只是考虑的因素之一，而未必是关键的因素。
同样的，在她的最后一部令人震惊的意外之作《无尽长夜》的笔记（参见第十二章）中，也绝对没有提到叙述者即凶