却非常简陋，偷窃者是罗浮宫的一个义大利木匠佩鲁贾，他认为这幅画应该回到义大利。整个义大利为一个小小木匠愚弄了法国而狂欢，佩鲁贾当然被捕，但义大利人坚信他是因为爱国才偷画，所以他几乎没坐几天牢就放出来了。
几番交涉，义大利最终还是把《蒙娜丽莎》交还给法国。有人提出要根据法律让法国支付追回《蒙娜丽莎》的“抢救费”，也就是艺术品价值的10%，但是法国马上出台一条法规，宣布《蒙娜丽莎》是国宝，它的价值“无可估量”。据最保守估计，如果法国当时被迫需要买回《蒙娜丽莎》，那么它至少得支付34亿2000万美元。这大概是唯一一次比较正经的，对《蒙娜丽莎》的估价。
1483年，达文西写信给米兰大公鲁多维柯·斯弗查，在信中列举了自己的各种才能，最后他还表示可为大公的父亲塑造一座骑马像，成为世界上前所未有的巨型雕像。达文西41岁时完成这一巨作的土製塑像，因没有足够的铜铸造而使巨作终未完成，1499年法军入侵时被毁，否则将成为世界一大奇蹟。大公对他的天才和辛勤劳动酬谢的不是金币，而是金言玉语，这使达文西十分不安，大公为了安慰他，请他为米兰格雷契寺院食堂画幅画，这就是《最后的晚餐》。
《最后的晚餐》是他在这一时期创作中最负盛名之作。这幅表现基督被捕前和门徒最后会餐诀别场面的湿壁画，绘製在米兰圣玛丽亚·德拉格拉齐耶修道院饭厅。巧妙的构图和独具匠心的经营布局，使画面上的厅堂与生活中的饭厅建筑结构紧密联结在一起，使观者感觉画中的情景似乎就发生在眼前。在人物布局上，一反平列于饭桌的形式，将基督独立于画面中央，其他门徒通过各自不同的手势、表情，分别表现出惊恐、愤怒、怀疑、剖白和慌张的情绪。这种典型性格的描绘，突出了绘画的主题，它与构图的统一效果互为补充，堪称美术史上最完美的典范之作。